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  • 《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    转载:本文嚟自微信公众号“镜像娱乐”(ID:jingxiangyule),作者:镜像娱乐 编辑部,转载经授权发布。

    文丨顾贞观

    编辑丨张风屹

    《大宋宫词》开播前,太多人以为这部《大明宫词》嘅“姊妹篇”能成为李少红下一部高光之作,现实是,这部剧开播后在豆瓣嘅评分都没有达到及格线。

    而家,豆瓣评分4.2分嘅《大宋宫词》已成李少红导演剧集中最低分作品,而2000年播出嘅《大明宫词》,评分高达9.1分。

    《大宋宫词》播出至今,“赶住投胎似嘅剪辑”成为‌观众吐槽嘅重灾区,观众睇不懂坐住火箭般发展嘅混乱剧情,都理不清前因后果。但事实上,《大宋宫词》最大嘅问题仲是“故事讲抌‌”。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    剪辑师无办法替编剧背锅。

    《大宋宫词》嘅女主刘娥,喺历史上盛名比肩武则日,观众期待在剧中睇到这位传奇女性系点样从底层一步步爬上大宋王朝权力顶峰嘅,但《大宋宫词》却几乎架空历史,将这位传奇女性嘅逆袭之路,改编为‌靠住圣母光环一路打怪升级嘅玛丽苏进阶之路。

    但是,心智成熟嘅观众早已不需要老掉牙嘅玛丽苏爱情故事,佢哋对历史剧嘅要求都不再是《芈月传》《燕云台》《大宋宫词》。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    一个纯粹嘅琼瑶式故事

    史书曾评价刘娥:“有吕武之才,但无吕武之恶”。

    因汉唐历史流传度较广且被影视化较多等原因,喺当代,吕后及武则日在大众群体中嘅认知度远超刘娥。不过,刘娥确实是古代历史上女性励志嘅典范,佢从一个卖唱嘅歌女一步步走到‌宋朝权力嘅巅峰,将一手烂牌打成为王炸,实现‌人生嘅终极逆袭。

    咁样一位传奇女性被放上荧屏,本有太多故事可讲,《大宋宫词》却偏偏选择‌“玛丽苏大女主”嘅老旧手法,硬生生将刘娥塑造成‌一位琼瑶式女主。

    因机缘巧合救下宋真宗赵恒便从民女变成‌皇子王孙嘅一生挚爱;因一声关切便等素不相识嘅丫鬟对佢死心塌地;第一次见宋太宗便一曲安抚皇孙;被赐鸩酒恰遇故人搭救死入面逃生;偶然入秦王府又因浑身技艺被秦王妃赏识,并在误打误撞识破秦王阴谋后,帮助宋太宗躲过‌刺杀。琼瑶阿姨都不敢咁写。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    在快到“赶住剪下一部剧”般嘅剪辑节奏下,刘娥呢一人物在前十集中毫无成长性,佢嘅一切经历,仿佛都系在完成游戏通关任务。因为在呢个过程度,女主嘅故事线都系在编剧安排嘅各种机缘巧合同帮助人物嘅“外力”推动下发展嘅,而并非人物本身嘅“内力”。咁一嚟,女主魅力自然无从谈起。

    《大宋宫词》入面,刘娥嘅女主光环同圣母光环强烈到等以往众多玛丽苏神剧自愧不如,佢同六年前嘅《芈月传》如出一辙,开篇就将一代女政治家嘅故事基调定在琼瑶式嘅创作框架中。女性历史人物确实难以塑造,但借用大女主嘅模板走捷径,永远是最笨拙嘅套路。

    其实有时候,历史故事已经为影视创作起好‌底子,若编剧功底深厚,抛开呢一底子“自创历史”都值得认可,但编剧若功力不够,胡编乱改只会彻底毁掉人物设定同剧情逻辑,《大宋宫词》便是。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    历史上,从小寄人篱下嘅刘娥最初嫁畀‌银匠龚美,后二人走蜀地嚟到东京汴梁谋生,龚美因生计艰难计划将刘娥卖掉,正值襄王府选妾,刘娥就被指挥使张耆推荐畀‌赵恒。史书记载“赵恒一见刘娥,大为喜爱”。

    刘娥咁样一位婚姻之路坎坷,且同赵恒缘起于“露水情缘”嘅女子,自然深知感情关系嘅脆弱同无人可依嘅痛处。因此佢遇到赵恒之后努力饱读诗书、韬光养晦,这都为佢后嚟嘅政治之路打下‌根基。

    从历史嚟睇,刘娥一开始就对成就自我有住清晰嘅认识。后嚟,赵恒在政事上遇到难题,经常都会咨询刘娥嘅意见,但系见刘娥同赵恒二人嘅感情是一步步从露水情缘发展为连理同枝嘅。咁样嘅感情线无疑比剧中塑造嘅“情不知所起”更合理、更现实、都更打动人。

    但到‌《大宋宫词》度,刘娥同赵恒双双化身恋爱脑。半身飘零嘅刘娥仲如不谙世事嘅小姑娘般渴求“一生一世一双人”,而从小在朝堂之中成长嘅赵恒,喺储君之争水深火热之际仲上演住“冲冠一怒为红颜”嘅霸总戏码。关键是,这份情深义重在剧中根本毫无铺垫,即脱离逻辑,都脱离人情。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    刘娥嘅传奇故事足够精彩,大可现拿现用,但《大宋宫词》却非要开没有创意嘅脑洞。事实证明,没有足够嘅功力,编剧随意扭曲历史是极度不明智嘅行为。

    起码在前十集度,《大宋宫词》并没有等观众睇到是在讲述一个传奇女政治家嘅故事,因为在可被复制到任何一部大女主剧嘅故事模板下,佢塑造嘅人物没有任何特质。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    观众不需要玛丽苏版嘅刘娥

    呢几年,刘娥第一次通过影视剧走进大众视野是在《清平乐》中。

    《清平乐》开篇,宋仁宗得知生母嘅消息后试图将其接入宫度,遭到‌摄政太后刘娥嘅极力反对。刘娥此举虽是怨念在宋仁宗眼中“养恩不如生恩重”,但更多出于对时局嘅考量。当时宋仁宗即位不耐,政局本就不稳,迎回生母必会造成两宫对立嘅局面,届时朝臣势力站队甚至拉帮结派嘅局面都会随之到嚟。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    《清平乐》对刘娥嘅住墨并唔算多,但仅此一段,刘娥这位真宗后期便代为处理诸多政务,后又在十年之内将新帝辅佐为明君嘅一代女政治家形象便立住嘎啦。事实上,不少人追剧《大宋宫词》,都是因为被《清平乐》中刘娥嘅人设所吸引。

    刘娥不应该被玛丽苏化,这不仅是因佢本身历史形象嘅厚重,仅从当代影视受众嘅角度出发,佢哋都已不再爱睇玛丽苏大女主嘅故事嘎啦。可当观众以为,三年前嘅《延禧攻略》已经讲畀影视创作者呢个事实时,如《燕云台》《大宋宫词》等玛丽苏大女主剧仲系唔断嚟袭。

    有人说,《延禧攻略》都是玛丽苏故事,没错,但佢同《芈月传》《女医明妃传》呢啲“古早玛丽苏剧”是有本质区别嘅。《女医明妃传》度,女主嘅崛起是由男性角色嘅“金手指”成就,而《延禧攻略》度,魏璎珞靠嘅系自己嘅“金手指”。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    “外力”同“内力”,成就嘅“爽感”是截然不同嘅。喺女权意识觉醒之势愈发猛烈嘅当下,“只有男性才能成就女性”呢种过时设定是难以满足女性观众心理诉求嘅,因为当代女性渴望通过自己嘅力量实现人生价值,投射到影视剧中同样咁。

    对于历史上依靠自己嘅政治能力成为大宋王朝实际掌权者嘅刘娥,观众自然更不希望佢被玛丽苏化。

    历史上,刘娥嘅成长历程其实同武则日一样,都是一个关乎古代女性点样在男权社会嘅包裹下一步步走向成功嘅。喺呢个故事度,刘娥前期嘅不幸命运、出身低微对佢在皇家地位嘅影响、佢从一个普通民女到女政治家转型过程中嘅艰难等,都系《大宋宫词》应该深度挖掘嘅,而非仅聚焦于悬浮嘅“爽感”上。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    从目前嘅剧情发展嚟睇,《大宋宫词》后期要脱离玛丽苏套路,实现人物嘅深入塑造仍有难度,因为群像过于崩坏。

    要成功刻画一个极具智慧嘅政治家形象,是需要群像烘托嘅,强强过招方显英雄本色,这都是《大明王朝1566》封神嘅原因。剧中皇帝、严党、裕王、清流等各方势力之间嘅政治博弈就如太极,彼此依存又彼此牵制,一住不慎满盘皆输,剧中没有所谓嘅好人同坏人,只有朝局中一个个失去自由嘅棋子。

    但在《大宋宫词》入面,为‌凸显刘娥同赵恒嘅形象,其余配角皆被编剧“集体降智”,宋太宗智商反复下线、秦王嘅谋反如同儿戏、储君之争中两位皇子嘅得志同失志皆草率无逻辑、群臣都都系推动剧情发展嘅工具人。《大宋宫词》要在呢一单薄嘅群像基础上塑造一个丰满嘅刘娥形象,但系以说是难如登日。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    《大宋宫词》嘅编剧一开始就走错‌路子,佢哋应该将重心放喺“点样在足够精彩嘅历史基础上去合理化、去丰富刘娥呢个人物角色”,利用厚重嘅朝堂群像戏去突出刘娥逆袭人生嘅不易同艰难,而非浪费功力去架空北宋初年嘅历史背景,编撰宋太宗杀害宋太祖、皇宫地震、刘娥生子等剧情。

    从呈现结果嚟睇,呢啲如PPT般走马观花嘅杜撰情节对人物塑造没有起到任何积极作用。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    “虚构”唔系历史剧嘅护身符

    《大宋宫词》每一集开头都写住:“本剧依据史料同传奇改编,剧情人物有所虚构。”

    拍历史剧唔系写论文,要求句句严谨字字斟酌,不然观众读《史记》岂不更真实,因此,历史剧创作才会提出“大事不虚,小事不拘”嘅原则,提倡一定程度上嘅艺术加工。但是,历史剧作为一个特殊门类,细节可以虚构,人物同情节却是需要尊重历史思维嘅。

    以《汉武大帝》为例,剧中虽都涉及汉武帝同卫子夫嘅感情线,但佢始终是同朝堂嘅派系斗争以及汉武帝嘅政治谋划紧密相连嘅,如汉武帝在前朝需要卫青同霍去病,便会在后宫一步步提升卫子夫嘅地位,这便是历史思维。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    而在《大宋宫词》度,刘娥同赵恒之间嘅爱情已经凌驾在‌朝堂秩序之上,这即不符合史实,都不符合历史思维。

    2018年4月4日召开嘅全国电视剧创作规划会议上,国家广电总局局长聂辰席发表讲话指出,“历史题材,要坚决反对历史虚无主义、随意戏说曲解历史、贬损亵渎经典传统、篡改已形成共识同定论嘅重要历史事件同历史人物。玄幻、仙侠、架空演绎嘅古装剧都唔可以为增加娱乐性、吸引眼球而胡编乱造、放大文化糟粕,甚至违背基本伦理道德,违背基本嘅历史逻辑、生活逻辑同艺术逻辑。”

    2020年12月4日,广电总局局长聂辰席再次强调:各级广电管理部门要进一步加强将关调控,坚决反对胡编乱造、浮夸奢华,坚决反对架空生活、解构历史、虚无英雄,坚决反对创作游戏化、过度娱乐化。

    虽然历史剧嘅大众市场呢几年持续萎缩,但观众对历史剧嘅审美同要求却是在持续提升嘅。

    二十多年前,《仲珠格格》入面小燕子视皇宫规则如无物嘅桥段观众或者可以欣然观赏,但随住《大秦帝国》《大明王朝1566》等严肃历史正剧及《日盛长歌》《鹤唳华亭》等架空向权谋剧嘅播出,观众对历史剧嘅审美及认知已不同往日。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    虚构不再是历史剧嘅编剧将观众智商按在地上摩擦嘅理由。

    所以《大秦赋》度,嬴政受挫后喊出“随吕不韦浪迹日涯”呢句话时,编剧才会被观众怒喷,因为呢句话同嬴政这位立志大一统嘅千古一帝格格不入,所以《大宋宫词》度,刘娥凭住圣母光环在大宋皇室畅通无阻时,观众才会觉得荒诞,因为佢哋清楚皇家利益同人性纠葛都系复杂嘅。

    讲到底,这代表嘅系观众对历史剧嘅需求从“唯心主义”向“唯物主义”嘅转变,佢哋需要历史剧具有历史思维,同时都具有历史格局。

    《大宋宫词》嘅定位同《延禧攻略》不同,《延禧攻略》打出嘅旗号是“令妃嘅成长故事”,而《大宋宫词》讲畀观众,佢要讲嘅系“北宋真宗时代,名臣、宗族及周边国家之间邦交,相互依存,相互牵制”嘅故事。

    在呢个定位上,观众需要《大宋宫词》向《雍正王朝》《大秦帝国》《大明王朝1566》等历史剧睇齐,而并非复刻《芈月传》《燕云台》。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    正如浙江大学中国现代文学博士所言:“历史剧应该再现嘅,是上千年嚟最精英嘅那一群群中国人,喺治乱兴衰嘅大命题度,进行紧关于日下、家国同万民嘅博弈。”在宋朝呢个内忧外患不断嘅朝代,本有太多家国命题留畀《大宋宫词》挖掘,但佢却将家国大事写成‌衬托爱情嘅儿戏。

    当然,所谓历史格局并唔系指所有历史剧都要有“家国日下”嘅宏大格局。

    李少红嘅巅峰之作《大明宫词》,就将视角放喺‌于大明宫嘅权欲中挣扎嘅群像,选择呈现这群人嘅喜怒、悲悯、挣扎及无奈,而呢啲都系基于唐朝嘅政治背景同男权社会嘅大环境进行创作嘅。可以说,《大明宫词》都代表住人性层面嘅另一种历史格局。

    《大宋宫词》:琼瑶式故事同历史感嘅割裂

    《大宋宫词》嘅失利,根源仲是在于创作团队误判‌当代女性嘅内容喜好,都没有读懂当下观众对历史剧嘅真实诉求。

    套住历史嘅壳子,讲述住老掉牙嘅玛丽苏大女主故事,即便再精美嘅服化道,都只能等《大宋宫词》金玉其外而败絮其内,因为故事崩盘后,一切都于事无补。

    或者,用纯粹虚构嘅古装剧嚟形容《大宋宫词》更为合适。

    cantonese.live 足跡 粵字翻譯

    2021-03-23 14:07:29

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