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  • 国产片距离“阿凡达”仲有多远?

    转载:本文来自微信公众号“毒眸”(ID:DomoreDumou),作者:毒眸编辑部,转载经授权发布。

    文|李凤桃

    人类嘅灰色战舰喷射炮火,潘多拉星球嘅精神之所——“家园树”轰然倒塌,纳威部落酋长女儿涅提妮发出绝望嘶吼……十年后嘅2021年3月12日,电影《阿凡达》重回中国银幕,近900万观众再次被呢一场景所动容。

    这传递嘅系一种feeling(感受),天然被工业毁灭。”《阿凡达》摄制组嘅隔壁是导演詹姆斯.卡梅隆嘅另一个剧组,2006年同步在制作耗资高昂嘅《阿丽塔》,华人概念设计师朱峰就喺其中。

    特效公司对《阿丽塔》报出3亿美金一集嘅日价,三集《阿丽塔》仅特效要耗资9亿美元,困顿嘅卡梅隆将1994年写成嘅《阿凡达》剧本扔到大家桌上。

    呢个便宜嘅“印第安部落被入侵”嘅故事被尝试能唔可以用3D制作出来,不断增加嘅制作费用超过之前嘅6000万美金预算,最后以接近5亿美元嘅投入成功变成‌史上最烧钱嘅影片。

    朱峰是90年代开始进入好莱坞电影行业,佢清楚《阿凡达》成功嘅“秘密”,噉就就是阿凡达传递出嘅“feeling”——一个真实嘅虚构世界。

    美国科幻电影开路者导演乔治·卢卡斯说,佢创造‌《星球大战》嘅世界,而卡梅隆在挑战佢哋前辈嘅成果。佢说,“凭空创造出一个世界唔系件容易嘅事,世界上只有一小部分疯子才能够完成。

    显然,卢卡斯同卡梅隆都系“疯子”,佢哋投入巨额资金,用现实世界嘅工业技术、历史文化、科学理论去构建一个完整嘅虚拟世界。

    睇住杰克骑住“末影”飞龙在各个部落一呼百应,卡梅隆在影界封帝,中国观众一定在想,中国电影工业嘅“疯子”在边入面,佢哋能创造出《阿凡达》中嘅潘多拉星球吗?

    乌尔善嘅雷震子点样飞

    从上个世纪八十年代开始,美术指导叶锦添就开始参同电影嘅拍摄,从《英雄本色》中小马哥嘅壮志柔情,到《卧虎藏龙》中李慕白竹林打斗,到《夜宴》嘅浓烈东方神韵,叶锦添嘅美术视觉在写实中点缀‌艺术嘅唯美。

    接受毒眸(微信ID : DomoreDumou)采访时,佢戴住黑色鸭舌帽,用香港口音嘅普通话缓缓回忆:“中国早期武侠都系好浪漫嘅,带点超现实主义”。

    但那时嘅“超现实”只是场景同片段,十年过去,中国电影业已日异月更。

    而家叶锦添担任神话史诗电影《封神三部曲》嘅美术指导。美术指导需要同导演一齐构建影片嘅世界观,并用布景、道具、妆效等手段去呈现一个不存在嘅完整世界。叶锦添说,《封神三部曲》最大嘅尝试就是要将一个不存在嘅世界制造出来。

    有趣嘅系,“造物主”往往是真实嘅。叶锦添说,“你将佢当成是一个重新构建嘅虚拟世界,其实系用现有嘅嘢重新建构‌一个真实世界。”

    潘多拉星球咁真实,南加州大学教授保罗·R·弗洛莫(Paul R Frommer)在毛利人语言嘅灵感下创造‌新语言“纳美语”,而潘多拉星球上嘅生物都以呢个语言命名;星球上有一种像海葵一样会瞬间坍缩到管腔嘅艳丽植物,来自于卡梅隆在海底深潜时所拍摄嘅巨藻林。 

    潘多拉星球嘅纳威人用意识链接星球万物,共同战胜‌人类嘅入侵,加州大学河滨分校嘅植物学系主任朱迪·霍尔(Jodie Holt)为此引入生物学界嘅“信号传导”概念,植物细胞之间、植物同动物之间或者存在住频繁嘅交流,这是还未被证实嘅前沿生物学研究。

    潘多拉星球上嘅文明实际是人类嘅文明,后者是地球人创造嘅,前者是艺术家汇集人类智慧创造嘅。

    维塔工作室、工业光魔等机构是实现呢个光影世界嘅技工,不仅是卡梅隆邀请佢哋,中国嘅导演哋都频频到访,包括拍摄《封神三部曲》嘅中国导演乌尔善。

    《封神三部曲》述‌三千多年人、仙、妖之间嘅神话战争, 是目前中国投资最大嘅神话史诗片。乌尔善邀请早年参同《星球大战》特效组嘅道格拉斯·汉斯·史密斯担任视效总监,仲要成立‌专门嘅视效公司。佢要用国际水准来打造《封神三部曲》。

    但不断有人质疑,道格拉斯作为外国人到底能唔可以理解中国文化,乌尔善反驳说,“我哋要企喺一个更国际化嘅角度理解我哋自己嘅文化。”佢将道格拉斯当作第一波观众,如果佢不懂点解要咁样,逻辑是乜嘢,科学依据是乜嘢,有乜嘢生物属性,噉呢啲就唔可以接受。这是判断一个嘢能唔可以接受同理解嘅前提,是科学精神,都是而家观众基本嘅素质。

    《封神三部曲》打造嘅系另一个“潘多拉”。周文王义子雷震子背部生有“风雷”双翅。喺研究‌好多生物嘅翅膀之后,乌尔善否掉‌最初概念设计嘅羽翅同肉翅——如果是非羽毛嘅翅膀,噉就必定像蝙蝠,这审美趣味偏离‌东方。佢哋研究海洋生物斗鱼嘅鱼鳍,结合鱼鳍生理结构睇鱼鳍嘅运动,思考人背部肩胛骨带动肩膀嘅运动。从人嘅解剖学睇,点样再加一个翅膀,这力学是点样互动? 

    为‌等雷震子真实,乌尔善团队设计皮肤时参考‌一种大蜥蜴,等皮肤带有粒粒感;眼睛参考‌鸽子嘅眼部构造——眼睑呈红色,角膜同眼睑之间有一层乳白色嘅眨遮膜。工作人员哋计算,雷震子嘅肌肉应发达到乜嘢程度,翅膀嘅厚度、长宽几多才能带动咁壮强嘅身体,飞行时翅膀扇动嘅频率系点样嘅,是短促有力还是空中滑翔,是轻盈还是笨拙嘅,都一一计算。

    在科学性上,好莱坞嘅电影概念设计有住产业链嘅支撑。从七八岁开始,朱峰就睇《星球大战》,希望将来有一日自己都可以设计电影中嘅机器人。进入大学后,佢认识到好多电影概念设计师都出自ACCD学院(艺术中心设计学院,全称“Art Center College of Design”),于是进入ACCD学习“工业设计”。

    早年《星球大战》中嘅概念设计师都系来自汽车工业嘅产品设计师,成熟嘅工业为电影设计制作打下‌基础。朱峰介绍,美国嘅电影摄制组通常将设计组分为硬设计同软设计两部分,硬设计是关于机器人、汽车、宇宙飞船等道具,设计师大多来自于工业设计领域;更多美术设计师从事软设计,研究人物、服装、生物、材质、毛发等。所以,我哋能睇到潘多拉星球上嘅飞船同生物都像真嘅意思,感觉就好好真,似乎呢个世界真嘅存在。

    “可信”将好多设计师挡在门外

    从《星球大战》开始,美国嘅幻想类型片已经历‌40多年嘅发展,而喺中国,呢类影片还是近十年嘅事。2009年从中央美术学院毕业嘅徐日华经历‌国内早期幻想片嘅种种试错。

    那时,国内院线电影嘅摄制组仲未有概念设计嘅工种,张纪中导演寻找会画概念图嘅年轻人为电影《美猴王》制作前期图片。喺概念设计出现之前,导演会为摄制组讲解一场戏,电影美术指导凭借多年嘅经验手绘图,团队完成道具、布景、服装同妆效。

    概念设计作为新嘅一环,创造性地将导演、美术设想嘅场景、角色、氛围提前实现。徐日华同一批年轻人为张纪中导演完成概念图,听讲导演曾拿概念图找过卡梅隆,但种种原因《美猴王》最终没有拍摄。

    跟阿凡达同期制作嘅科幻大片《人鱼帝国》都因经验不足出现烂尾。剧本一改再改,投资从5000万美元追加到1.3亿,不断爆出导演更换、拖欠演职人员工资嘅新闻,影片至今未能上映。

    早年嘅《西游记》度,孙悟空驾住一朵祥云直线移动,如来佛祖头顶闪住五毛特效般嘅金光,但人哋仍然睇得津津有味。从2002年张艺谋嘅《英雄》开始,国产电影开始大量使用特效,呈现大片观感,但使用概念设计构造一个完整虚构世界还是从2013年《寻龙诀》嘅制作开始。

    《寻龙诀》剧组揾到徐日华,邀请佢对电影中嘅墓穴地宫进行概念设计。由于墓穴所在地域属于契丹文化,徐日华跟随剧组去到蒙古草原,找‌好多辽代嘅雕塑,参观‌好多博物馆同古代墓穴。大半年后,几百张概念图呈现‌地宫嘅样貌,包括浮雕嘅纹样同墓室防盗机关暗器嘅设计。

    在《寻龙诀》之后,中国电影摄制组开始有‌概念设计嘅岗位配置,出现咗同美术组并列嘅概念设计组,专门负责电影前期视觉开发。喺《流浪地球》度,拍摄分镜画‌8000张。《流浪地球》在2019年上映,票房达到‌46亿,好快成为中国影史票房第二嘅影片,中国人感觉有‌自己嘅国产科幻大片。

    《流浪地球》同样构建一个人类可以理解嘅未来世界。人哋生活在拥迫嘅地下城,《流浪地球》美术指导张勃认为,地下城空间一定唔会好大,因而人哋会尽力节省空间同资源,保证基本嘅生存。地下城只有一个活动广场,广场上倒挂住一棵树——这是一个符号,提醒地下城嘅居民要永远记住上面才是自己真正嘅家园。

    张勃讲畀毒眸,“世界观创作一定是围绕住故事主线,空间、柱子、桌椅板凳等任何物体嘅设计都要咁,我哋不想营造一个超科技、超级发达嘅城市样貌,而呢啲科技是可以等我哋相信嘅。”

    商业“大招儿“:呢个电影一定会炸

    美国电影行业采用工会制,朱峰已经是工会名单中嘅概念设计师,一旦好莱坞嘅制片人或导演找设计师,工会都会按照评分从上往下推荐。

    2003年,朱峰参同到卢卡斯《星球大战》前传嘅概念设计。电影制作快结束时,卢卡斯同大家一齐围坐在一齐跟卢卡斯聊日,当时一个朋友还带来‌佢四五岁时嘅画。

    “我同佢说,个钟头候睇到呢个电影后,完全改变‌我嘅想法。”朱峰记得嗰日卢卡斯好高兴,一个拍《星球大战》嘅人,对电影世界仍然保留住孩子般嘅乐趣。“而家想起来还挺酷嘅。”朱峰戴住棒球帽,虽然90年代入行,仍然是一幅街头少年嘅模样。

    佢在电影行业成长起来,参同‌《变形金刚》、《星球大战》前传、《阿丽塔》等多部科幻大片嘅设计,而家创办嘅新加坡FZD设计学校都在为全球培养概念设计师。

    作为一个电影概念设计师,佢一直记得第一日到《变形金刚》导演办公地嘅情景,嗰日佢知道‌概念设计师最重要嘅事。 

    嗰日嘅会议室大桌子上摆满‌变形金刚嘅玩具,大概有几百个,这是各个玩具公司送来嘅。各种电影漫画嘅造型都有,琳琅满目。然后,导演走进来,用手将玩具啪啪啪全部推掉在地上。导演睇住惊讶嘅设计哋说,“如果你哋中谁用呢啲嘅数据,我就将佢踢出去。

    在美国,导演要求概念设计师创作独特嘅IP概念,呢个电影要跟别嘅电影有好大区别。朱峰解释,“导演要求非常细,都许观众1万个人入面只有1个可以睇到呢个细节。所以,喺呢种要求下,如果我设计得不好都会好羞愧。”

    中国嘅美术设计师是一个好大嘅群体,但只有好少一波会被院线电影邀请进行概念设计,这如同好莱坞工会中最优秀嘅那一波设计师总会接到更多嘅活儿。朱峰感觉到,过去二十年,美国工会中嘅概念设计师规模并没有扩展几多,而国内美术指导都总感觉电影摄制组入面总会碰到圈子内嘅这十几个人。

    国内嘅电影概念设计大多出而家奇幻同科幻影片度,而这两种类型嘅片子在国内都是啱啱兴起。之前当毒眸联系采访时,一位设计工作室嘅负责人惊讶地感慨,“我都好食惊,我哋呢个行业咁冷,竟然有圈外嘅人愿意认识我哋?” 

    电影行业投资大、环节复杂,投资、剧本、拍摄、发行、审查……边一个环节出现问题,这部电影基本可能就打‌水漂。徐日华嘅工作室有二十多人,算是国内比较早做概念设计嘅团队,都参同过《寻龙诀》咁样大制作嘅影片,但就算咁样每年接到可参同嘅电影项目都是有限嘅,公司日常更多依赖培训同游戏带来嘅收入。

    “过来洽谈嘅项目,九成最后是没有音讯嘅”,徐日华说,而且呢个行业都内卷,不少美术设计师同爱好者一窝蜂迫进来,鱼龙混杂,踩踏报价。“虽然我哋都没有要嘅更多,但光靠电影是没法养活团队嘅。”

    在毒眸采访嘅多位概念设计师同美术指导度,有近半数嘅人希望将来有一日自己做导演,因为在国内,电影概念设计师嘅作品到最后经常已经面目全非。一个电影世界观嘅成功搭建需要导演、编剧、概念、美术、特效等各个环节嘅参同,作为一个前期视觉开发嘅团队,概念设计师对于影片几乎是没有话语权嘅。

    但係对于在海外工作嘅朱峰,呢啲问题并唔存在,工会会保障设计师嘅工资,由于设计师是IP嘅核心设计者,概念角色决定住一个电影嘅成本同玩具衍生品系咪能为投资人赚钱,因而在一个设计作品完成千百次打磨后,就成为‌影片最核心嘅资产。

    在《变形金刚》概念设计完成后,导演带住朱峰等设计制作人员一齐观睇动画预览,当睇到金刚挥郁手臂将汽车一个个打飞时,朱峰已经知道,呢个电影在票房上一定会炸,“因为嗰个金刚是有态度嘅,是过去所没有过嘅”

    国产科幻《流浪地球》可以卖出46亿嘅票房,朱峰认为,喺中国咁样大嘅市场,国产电影先故事做好,特效只要完成度高观众都愿意买单。但难度在后面,电影嘅第二部、第三部必然要满足五年后观众嘅需求,当好莱坞已经将所有特效都展示后,科幻电影续篇要点样为佢哋创造新嘅体验。

    好莱坞嘅电影从《异形》到《阿凡达》,科幻中嘅角色已经开始同人类通感,就如同纳威人用鞭子同重铠马嘅“日线”进行意识连接,科幻中嘅角色变得有更复杂嘅情感同体验。

    在国内导演哋试图升级科幻片嘅感受时,卡梅隆都在进行新嘅突围。喺续集《阿凡达2:水之道》度,蓝色光芒笼罩嘅潘多拉星球上,阿凡达杰克同妻子涅提妮带领嘅纳威人将面临来自水下嘅浩劫。卡梅隆要等机器同科幻角色能够在水下运转,由于技术难度之大,影片定档时间三次延期。最近嘅消息是在2022年12月上映。

    突围!中国“世界观”架构师哋

    在中国,电影美术指导喺用自己嘅方式寻找电影世界观嘅新意。喺《刺杀小说家》度,面对“云中城”嘅构建,美术指导李淼不想做同过去一样嘅古代城。“佢哋需要有一点新鲜感,或者说仲未够刺激。

    影片度,城主“云中上人”对城中百姓进行精神控制,等各城之间相互厮杀,夜晚宵禁后城内一片死寂。李淼采用一个冒险嘅做法,用“哥特风”来构建城市嘅世界观,等成个城有一种宗教般嘅压迫感。

    神像高大耸立,高头大马带住面罩,歌女在巨大嘅战车上舞蹈,火龙在夜空中游荡。

    而导演路阳在角色中加入‌“黑甲武士”,一个附住到身上像树皮一样嘅盔甲,长住眼睛,说话带点江湖气嘅滑稽,脱离身体就是一个可以分身嘅机器人。另外,喺设计日空中飞舞嘅烛龙同发射火箭嘅孔雀战车时,导演路阳同美术指导李淼借鉴‌好多游戏中嘅战斗模式。 

    最终,《刺杀小说家》中设计‌2000多个概念图,故事板2095张,全片一共有2700多个镜头,特效镜头就有1800到1900个。2021年3月14日,上映一个月后,《刺杀小说家》总票房超过10亿元,成为中国影史第83部票房破10亿电影。

    在2014年完成《寻龙诀》美术指导工作之后,郝艺休整‌两年。佢曾经在《画皮2》中构建“日狼国”、在《寻龙诀》中构造地下墓宫,都系中国电影世界观中具有突破性嘅作品。但而家再睇,佢觉得自己只能是“美术爱好者”,如同国内众多“美工”一样,对于电影中嘅真实认知还是太浅。

    佢说,如果几年后重新为《画皮2》做美术,日狼国嘅巫师绝对唔系那样一副行头,那是属于西方奇幻世界嘅嘢,当时觉得好“牛”,而家睇来“失控‌”,佢应该是更符合中国人嘅“世界观”。

    从事美术指导多年嘅叶锦添观察,中国正喺度构建属于自己嘅语言体系,西方嘅奇幻世界是有科学理论做基底嘅,而中国电影构建世界观之难,喺于需要构造出一个不同嘅体系。

    自《星球大战》以来,好莱坞嘅科幻电影一步步在工业发展同语言体系中构建起来,形成‌西方科幻、玄幻嘅风格。但对于中国而言,用好莱坞嘅体系无办法制作出“中国龙”,就连一个模具都找不到,叶锦添说,“因为中国龙是神龙见首不见尾”嘅,点样做出东方人对特技嘅要求,所有都要重新研究。”

    中国电影世界观必须企喺历史嘅肩膀上,根植于历史文化嘅土壤。徐日华分析,中国缺乏奇幻文化嘅积淀,最早嘅IP还是停留在古代文学《封神演义》《西游记》,清代以后,中国就无幻想文学‌。美国嘅《星球大战》、漫威、迪斯尼电影都有几十年积累下来嘅脉络,佢哋从多维度、几次元嘅人物同剧情演化成连续嘅多部影片,构成‌一个统一世界观嘅“电影宇宙”。

    2020年,中国电影总票房为204.17亿元,仍然是世界最大嘅观影市场,但全球市值排名前十名嘅公司都依然没有中国公司。好莱坞嘅电影巨擎公司哋每年更大嘅投资同风险控制能力,能够等卡梅隆咁样嘅导演去拍摄《泰坦尼克号》《阿凡达》咁样嘅影片,而迪斯尼、漫威则为一个IP电影开发做顶层设计,但系以延续拍摄几十年。

    但是,好莱坞都有好莱坞嘅弊病,叶锦添认为,好莱坞成熟嘅工业模式同数据测算会等一啲个性化嘅作品扼杀在摇篮中。

    中国电影正喺度寻找IP顶层设计嘅工业支撑同投入,电影公司同导演都在尝试创造一个可长耐发展嘅IP电影系列,对于奇幻、科幻电影嚟讲,构建“电影宇宙”更是一个需要探索同积累嘅过程。

    但故事类型嘅影片却在跃跃欲试。《唐人街探案》在第三部上映后,其执行制片人马峥对毒眸透露,唐探2已经在第一部嘅基础上增加‌野田昊、KIKO等更多嘅侦探角色,就是有意去构建电影嘅宇宙,包括唐探3中Q嘅圆桌上坐住新角色,这都是畀外界留下嘅悬念。这是侦探悬疑电影嘅另一种探索,虽然不属于幻想类型电影嘅世界嘎啦,但至少说明中国嘅“电影宇宙”并唔遥远。

    cantonese.live 足跡 粵字翻譯

    2021-03-28 14:07:21

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