2021年，古装剧出圈要靠当代价值观？

转载：本文来自微信公众号“网娱观察”（ID:wldygc2016），作者：清水小刀，转载经授权发布。

《御赐小仵作》屠榜嘎啦。

喺德塔文本周发布嘅“电视剧景气指数Top10”榜单上，《御赐小仵作》已经连续三天登顶第一位，脚踩《长歌行》、拳打《骊歌行》，边怕喺李易峰嘅《号手就位》收官当天，也没有受到丝毫撼动。家阵时，呢部剧嘅豆瓣评分8.3分，同经典古装剧《步步惊心》仅0.1分之差。

网娱君注意到，呢部剧有关好评度，提到最多嘅字眼是“尊重”。比如，“男主是近年来古偶剧中少有嘅尊重人、尊重女主嘅人设”、“前8集作为一个引子讲得清楚明白，呢部剧靠智商留住‌我”，又或是，“编剧没将我当傻子”、“节奏好快、智商喺线”……

这里所谓嘅“尊重”，其实可以理解为系一种没有脱离常识嘅创作。乍听起来好容易，但实际嘅尺度将握起来却并唔简单。毕竟，古装剧所表现嘅内容，本身就同当代观众生活有距离，完全按照当时年代习惯来创作容易流于艰深、枯燥，同偶像、玄幻类型结合得程度过深，又唔容易让人信服。

因此，找准古装剧同观众之间嘅情感连结点，会是古装剧喺当今俘获观众至关重要嘅一点。

2021古装剧，靠当代价值观行走

内地古装剧，最早始于《西游记》和《济公传》。80年代末期，睇电视正喺度成为流行嘅娱乐方式，《西游记》和《济公传》嘅电视化改编恰逢其时，以同日常生活距离较远嘅志怪传说和罕见嘅特技拍摄，创下‌当时嘅收视神话。

彼时，古装剧更多地系喺观众生活中制造一种“奇观感”，观众同古装剧之间，也更多系一种“隔岸观火”嘅关系。

边怕是出年播出嘅《红楼梦》，相比《西游记》《济公传》，用来借古观今嘅效果更加直观，但引起嘅讨论，更多地还是集中喺知识分子对其思想性、艺术性和文学性嘅挖掘上，多数普通观众可能还处喺没乜嘢可选择嘅“剧荒”当中。

这同当时电视剧行业嘅生产力十分有限有关，电视台更多嘅空余时间，仲要要靠相声、小品来填补。

随住90年代电视剧生产力嘅提升，内容逐渐多样化，电视剧市场嘅竞争也日益激烈，直接反映社会问题、能够直接影响社会生活嘅剧集，更能同观众产生共鸣，也更能吸引观众观睇。因此，喺呢一时代下诞生嘅古装剧，诸如《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》则更倾向于加入一啲生活化内容嘅戏说创作，而唔再单纯是严肃嘅历史剧创作。

几乎喺同一时期，以琼瑶小说改编嘅言情剧喺台湾风靡，而这股言情剧嘅风，也随住内地市场嘅开放刮‌进来。

最典型嘅要属赵薇、林心如、苏有朋、周杰等主演嘅《还珠格格》，虽然依然是古装、宫廷，但故事嘅主角已经唔再是帝王将相，而系一个平民少女闯入皇宫，结识一群志同道合好朋友，潇洒闯荡嘅故事。这本身就系一个极其“亲民”嘅视角，当中对青春、爱情、友情嘅表现，更加系启发‌一代90后。

但真正对90后形成收割之势嘅，仲要要属从日、韩舶来，经港台本土化之后嘅“偶像剧”。而将“偶像剧”套路——花美男+谈恋爱+抓马剧情，同“古装剧”相结合，无论是古早嘅《萧十一郎》还是仙侠剧鼻祖《仙剑奇侠传》，直到今日，都有一批忠实嘅拥趸。

古偶剧嘅诞生，帮助古装剧成长为家阵时剧集产能最高类型之一，而国产剧也从“手工小作坊”走上‌“工业生产线”。

剧集市场嘅竞争空前激烈，想要赢得年轻观众嘅心越来越难。毕竟，接棒90后嘅Z世代观众群，能够接触信息嘅渠道更广泛，也更加挑剔。但同时，呢也意味住佢哋自我意识觉醒更早，更注重自我表达。

因此，对于佢哋而言，“表达”可能会是双方确认眼神更加关键嘅一点。

《御赐小仵作》虽然以古装剧惯常嘅爱情为切入口，但令观众感到惊艳嘅，确实还系一啲具有当代性嘅表达，包括女二冷月为女一楚楚挡‌一刀后，面对后者泪眼婆娑嘅感激，冷月一句坚定嘅“女子保护女子是天经地义”将独立女性“girls help girls”嘅精神贯穿其中。

包括前段时间同样口碑流量俱佳嘅《赘婿》，都系当中贴合流行表达嘅设计，比如“男德学院”、女性以事业为重……

“知道”和“做到”之间嘅距离

事实上，今日希望通过“表达”同观众建立情感连接嘅古装剧并唔喺少数。

比如，从前嘅《楚乔传》《扶摇》和而家嘅《有翡》《长歌行》，都希望通过一系列升级打怪嘅故事，来塑造励志大女主形象，从情感上迎合剧集消费市场上日益崛起嘅女性力量。

又或者，上年引发行业内外讨论嘅话题剧《三十而已》，通过聚焦中产太太、职场白领和新手小白三位女性嘅情感生活和生存状态，试图从困境入手同女性观众共鸣。

但效果似乎并没有想象中那么好。

“大女主”人设早已经沦为昨日黄花，对女权嘅盲目鼓吹和单纯得打鸡血，已经激唔起观众兴趣，“将士们，我带你们翻屋企”更似系一种口号，而非乜嘢独立宣言，更何况呢啲所依托嘅，系一条单薄地让人难以信服嘅成长线。

而通过放大困境来引发女性观众对于婚姻、家庭、事业、生育种种话题嘅焦虑，从而获得热度和讨论嘅做法，也好快就会被识破。而发誓要做独立女性，但从头到脚嘅行头却都系靠金主提供，也让人对独立女性嘅定义感到荒诞。

由此可见，“知道”和“做到”中间，仲有一段唔小嘅距离，尤其对于古装剧嘅创作而言，或者更需要巧妙将握古装体系同当代表达之间嘅关系。

喺《御赐小仵作》度，每个人物单独拎出来具有当代性嘅表达，唔仅是嵌喺具体嘅事件中合情合理，仲要系喺此基础上塑造人物形象、推动情节发展嘅利器，也正因咁才没有简单嘅“喊口号”嘅悬浮感。

剧中有一处，是店小二跑到三法司门口刁难女主，其中有一句是说“女午作住过嘅房间没有人愿意住”，而男主王爷喺此时挺身而出，表示自己愿意将这间房包下来，用行动来回击店小二嘅“职业歧视”。

咁样一个关于“平等”嘅表达，既立住‌王爷呢个统领三司嘅刑狱界最高领袖嘅职业精神，又为女主楚楚对王爷嘅爱慕埋落伏笔。值得注意嘅系，呢里嘅爱慕并唔只是“英雄救美”嘅霸道总裁式感情，而是升华到‌对王爷高尚人格嘅爱慕，令二人之间嘅爱情，也更禁得起推敲。

而前面提到嘅冷月对楚楚“girls help girls”嘅关怀，更加系唔同阶层之间情感上嘅关照，呢样一个切中当代语境中“独立女性”观点嘅表达，喺塑造冷月形象嘅同时，也为两人之间“惺惺相惜”嘅友谊做‌铺垫，能够更加合理地揭示冷月“睇到楚楚好似睇到曾经自己”，嗰种感同身受嘅心境。

而呢种古装剧喺创作上迎合年轻观众嘅技巧，也唔剩只局限喺古装剧同当代表达之间。

观察嗰啲真正称得上经典嘅古偶剧，比如《仙剑奇侠传》，偶像剧嘅各种元素也并非单纯洒狗血，比如月如、逍遥和灵儿之间嘅三角恋情，更多时候还系喺为更大嘅世界观服务。

包括偏历史剧嘅《大军师司马懿》当度，加入‌曹操好多生活化嘅刻画，比如喝一碗粥嘅状态，对粮食非常珍惜，呢啲都系贴近观众嘅细节，通过塑造曹操节俭嘅一面，让人物形象落地、更加丰满嘅同时，都系曹操喺军中点样建立威信嘅一个侧面嘅写照。

可见，无论乜嘢时代，无论古装剧同观众建立情感连接中间嘅桥梁是乜嘢，虚头巴脑形式大于内容嘅“噱头式”创作都系行唔通嘅，揾到真正打动观众，先能同观众真正建立连接。