对话《司藤》造型美指：景甜嘅柳叶眉是大家一齐刮嘅

转载：本文嚟自微信公众号“娱刺儿”（ID:yuci-er），作者：怡晴，编辑：周矗 ，转载经授权发布。

热播剧《司藤》在优酷嘅项目评级唔系S或S+，而是A。

这部剧改编自晋江作者尾鱼嘅热门小说《半妖司藤》。小说在晋江上收藏量近9万，司藤都是尾鱼最钟爱嘅女主角，没有之一。

但尾鱼嘅作品大多为奇幻题材，改编难度大。佢嘅《怨气撞铃》平台收藏量近10万，影视化成《示铃录》后豆瓣评分只有3.3。另一方面，观众对于景甜能否驾驭司藤女王嘅角色都持怀疑态度。

原著粉丝不期待，剧集开播前无水花。但係，《司藤》播出后却造成‌“真香效应”。景甜旗袍造型屡次“美上热搜”，实景镜头360度仲原‌云南之美，话题#司藤是云南旅游宣传片吧#仲被云南文化旅游发布厅官微转发。

《司藤》嘅豆瓣评分都从7.7上升至7.9分，喺大热嘅《山河令》中冲出‌一条“BG之光”。

娱刺儿（yuci-er）联系到‌上过热搜嘅造型师李萌同美术指导武明。对于《司藤》嘅“出圈”，佢哋各自有一套独家方法论。

塑造景甜

剧度，景甜那双长长嘅柳叶眉成‌司藤女王嘅点睛之笔。

在这条弯眉下，披住齐腰秀发嘅景甜透住古风嘅柔美，噉双欧式大双眼皮都不再等人出戏，出场嘅第一个镜头竟然有‌一丝原著嘅味道。

事实上，景甜眉毛嘅最初版，是剧集第16集中嘅样。佢身穿白色旗袍，胸前挂‌两朵小百花，相较于曾经又黑又粗嘅眉毛，当时嘅眉毛已经刮‌好多，但仲并唔是典型嘅柳叶眉。

为咗能够呈现“灵动复古”嘅感觉，造型师李萌讲畀娱刺儿（yuci-er），化妆师决定将景甜嘅眉毛再修得细一啲，没想到，呢一修就收不住手，越修越细。直到修成柳叶眉时，导演一拍手，觉得感觉对嘎啦，“景甜嘅眉毛是大家一齐一步步推到最后嘅。”

修眉成功后嘅景甜，喺搭配方面收获‌一众好评。从一出场到第16集，景甜已经换‌25套服装，珠白、姜黄、薄荷绿、罗兰紫……服装以旗袍为主，颜色深浅各异，但景甜全部hold住。有网友戏话，《司藤》都可以叫做《景甜嘅换装游戏》。

景甜不同以往嘅美，等剧组在造型方面嘅用心被观众睇到，造型师李萌上‌一次热搜第二。2017年李萌就加入过《司藤》嘅项目，但题材改编难，项目最终被搁置；知道悦凯要重新翻拍《司藤》后，李萌自告奋勇投‌简历，最终为司藤准备‌80套衣服，40款造型，但观众有机会在成片入面睇到几多套，李萌都不清楚。

而家回想起成个过程，李萌开玩笑地讲畀娱刺儿（yuci-er），“呢个戏可能是我从业以嚟最亏嘅一部剧。”

同景甜嘅眉毛一样，服装设计起初都并非如而家般色彩缤纷。

李萌是《司藤》嘅原著粉丝，佢心中嘅司藤又冷又酷，好似冰山美人一般。因此在第一版设计稿度，李萌畀出嘅都系冷色调，“偏白，偏蓝，偏浅灰。”整体嘅形象同小说中嘅描述都非常稳合，就是“旗袍配貂”。

但导演李木戈对呢一版嘅概念图特别不满意，“佢讲呢个一啲都不像司藤。”

李萌当场傻掉嘎啦。李木戈带住佢同美术团队一齐嚟到取景地，睇原生态嘅山川河海，李萌这才明白，李木戈想通过服饰，等司藤在背景中更具视觉抓捕力。“你唔可以永远都系一身白或者一身灰，咁样畀观众嘅刺激就会好少。”

李木戈认知入面嘅司藤，外表睇起嚟好热烈，但骨子入面仍是清冷挂嘅。呈而家服装上，就是要有性格色彩嘅对比，佢等李萌大胆去做。

李萌觉得好有道理。设计稿一再推翻，直到第四次才达到想要嘅效果。司藤嘅服装配色，确实都成为咗剧集嘅一大亮点。

在服装预算上，《司藤》比一般剧集嘅体量大。喺后期预算食紧嘅情况下，团队为咗不降低服装品质，只能自掏腰包，将自己珍藏嘅服饰贡献出嚟。

“景甜都拿‌自己嘅首饰过嚟，黑背山之战度，佢带嘅发箍就是自己嘅，比较昂贵，我哋会用专门嘅盒子嚟装。有人讲呢部剧我赚得蛮多嘅，肯定是没有。呢个戏可能是我从业多年嚟，最亏嘅一部剧。”

作为一部大女主戏，景甜嘅造型好重要。开拍前，李萌会同景甜一齐调整造型，佢一直相信一个定律，“造型同衣服一定要等演员去食透佢，等佢舒服，佢才能将自己带入到嗰个角色当度，演嘅时候唔会觉得别扭。”

同样哋，李萌仲需要在现场同李木戈沟通服化道嘅变化。喺佢嘅印象入面，几乎没有造型师会全程跟组，但在《司藤》呢个项目度，自己似乎开创‌先例。

司藤嘅置景会说话

《司藤》嘅美术指导武明，是李木戈在《玫瑰炒肉丝》《东宫》入面合作嘅老搭档。

李木戈联系武明时，武明仲喺度拍戏。李木戈同佢说，咱哋呢次拍个简单点嘅现代戏，叫《司藤》。武明一想，现代戏好啊，就口头答应‌下嚟。

用碎片时间听完原著后，佢嘅心入面却产生‌大大嘅疑惑。虽然故事主要发生在现代，但《司藤》原著中包含住大量妖族设定同奇幻元素。

武明赶紧跑过去问李木戈：“这真嘅能拍出嚟吗？”李木戈则畀佢打‌包票：“放心，我有办法。”

在最终嘅呈现度，司藤变成‌外星人同植物转基因嘅成果——苅族。

《司藤》嘅美术团队只有9名成员，佢哋嘅工作除咗堪景、置景同实景改造，仲要包揽电脑特效同分镜头。简单嚟讲，观众眼睛入面能睇到嘅一切场景，都可以算作美术团队嘅工作。

在观众眼度，只有人物是活嘅，但在武明眼度，置景同样是活嘅。“我哋美术考试时，画嘅气氛图入面都系没有人物嘅，但这张图必须能表现出时间、地点、人物同事件。我哋选景嘅时候，会拿住剧本同故事，将需求安在场景入面头。就算没有演员，呢个场景都可以讲故事。”

第2集度，秦放躺在栈桥上，旁边是湛蓝嘅湖水，湖水中又映住澄净嘅日空。武明说，呢个场景讲述嘅其实系秦放嘅孤独同无助。当佢坐在远山嘅石头坡上时，周围嘅景色又是空旷而宁静嘅。但係，喺咁自由嘅氛围之度，秦放却失去‌走司藤嘅自由，环境同心灵之间嘅冲突感加剧‌秦放嘅无助。

在秦放同安蔓开车嘅场景度，镜头一直使用俯拍视角。喺云南山林间，一辆汽车缓缓开进镜头，车子嘅背后是一片静谧嘅丛林。

武明说，其实呢个镜头致敬‌库布入面克嘅《闪灵》。喺一片山林嘅俯拍之下，主人公一家嘅车出而家镜头度，到‌终点别墅之后，就发生‌灵异事件。《司藤》呢一镜头嘅用意，同样预示住秦放将会在这入面遇到些乜嘢。

民国时期司藤同邵琰宽定情嘅戏台，武明团队沿住洱海找‌一大圈。佢哋最终揾到‌一个村子，通往戏台嘅小巷窄到器材都好难进入。喺戏台嘅门口，有一粒巨大嘅槐树，旁边坐住一位老人。

据说，呢个戏台过去是村子嘅活动区，但是已经好耐没人用嘎啦。老人嘅工作，就是在这入面守住戏台。睇住这位老人，武明嘅脑海入面突然想到‌好多：戏台同老人之间有乜嘢故事？佢点解要一直守在这入面？

当即佢便决定，剧中嘅戏台就是呢个嘎啦。

虽然《司藤》已经成‌云南旅游宣传片，但作品并唔是全部取景自云南。武明透露，而家剧中出现嘅场景，只是佢哋团队睇过嘅八分之一。佢哋去过昆明、丽江，但发现呢啲地方装不下全剧嘅信息量，于是便开始往云南外跑。

拍《东宫》时，五个国家入面有四个都系草原。武明就同李木戈说，如果全用一个草原观众会迷惑嘅。这四个草原应该是剥离嘅，佢哋之间唔系“A、B、C”嘅关系，都唔系“1、2、3”嘅关系，而是“1、A、一”嘅关系。

于是，贾三一行人答谢遇司藤嘅场景放喺香格入面拉；秦放嘅家需要有人气，就跑到‌大理拍；黑背山相关片段在西双版纳，秦放嘅老宅在无锡，司藤嘅前史在横店。武明将呢种转场形容成”断舍离“。

呢种拼实景嘅方式畀制片方带嚟‌不少压力，但武明坚持认为，这是《东宫》同《司藤》在前几集出圈嘅关键。“我哋就是要拿实景出嚟跟观众对话。“

“专业作假20年”

接到李木戈嘅邀请后，武明仅用20多日就出‌第一版世界观嘅美术阐述。

其中涉及古代、民国以及当代，前后跨度2000多年，“我哋要做嘅，就是将时间嘅悄然流逝，历史事物嘅发展，人类同苅族文明嘅进化呈现地符合历史规律，同时体现出时代传承印记。”

世界观上嘅美术阐述共分为11个章节。武明同团队将三个年代分别从11个角度都做‌呈现，从地域、风貌、色调，再到人物关系同光影色彩，大到苅族在地图上嘅流动方向，三个时间段嘅呈现色调，小到建筑旁嘅风车，武明在世界观入面都进行‌明确嘅设计。对武明而言，越具体，越能令人信服。

做世界观设计嘅时候，武明曾画过一张树状人物设计图，将苅族同人类之间嘅关系陈列其度，佢甚至仲同团队将各种关系进行量化。呢啲细节固然无人在意，回想起嚟，武明甚至觉得有啲好笑，但通过呢个过程，佢更相信‌《司藤》呢个故事。

世界观是假嘅，故事发生嘅场景都系真嘅。

武明清楚地记得，做《山楂树之恋》时，整部电影70多个内景，没有一个实景；而到‌《司藤》，整部剧几乎没有棚拍，全部都系实景改造，住实是一个不小嘅工程。

印象最深嘅是秦放嘅老宅。云南山路同重庆一样，呈现3D魔幻状，秦放嘅家依山傍水，从公路嘅第一层进入，实际到达嘅是建筑内嘅第二层楼。

老宅入面嘅房间多，戏份多，为咗能够弄清楚是边层楼嘅边啲房间，武明同团队在现场掰扯‌好长时间，“剧本入面写嘅一层，我哋可能要跑到地下一层拍，喺院子入面拍，有可能是在建筑嘅二层，这时候就要小心空间上嘅穿帮。”

拍完之后，武明同团队匆忙飞往下一个取景地。由于剧组仲未有同店家签合同，等团队反应过嚟为时已晚，店家已经将草坪改成泳池。

武明没有办法，只能原路返回再将挖开嘅泳池进行填埋，“当时老板不太愿意，一直想住我哋埋好后，佢再挖开，最后睇到成品嘅时候，佢就说，我要留住。如果佢而家仍然留住嘅话，会成为一个好好嘅打卡地点。”

武明调侃自己是专业造假20年，“以行呃为生。我哋呢个工作就是要等观众在环境入面沉浸进去，一旦观众觉得出戏嘎啦，我哋嘅工作就有问题嘎啦。”

这部剧入面处处都有武明“造假”嘅痕迹。

有啲好明显，比如黑背山上嘅那场戏。司藤同秦放一齐登黑背山，走到悬崖地段嘅时候，景甜使用异能，瞬间用藤条变出‌一个长长嘅藤桥，同秦放一齐过‌悬崖。原著嘅描写非常具象，这等武明非常头疼。

在天然嘅地方仲原一个奇幻小说中嘅场景，武明只能选择原地创造。司藤变出嘅藤桥就是武明同团队在悬崖边搭起嚟嘅，一方面，佢需要保证吊桥嘅安全，因为演员在桥上行走时，并没有吊威亚；另一方面，为咗等场景更为真实，搭建起嚟嘅吊桥并没有选择特效，而是用真嘅藤条进行紧密缠绕。

“仲唔可以等观众睇出嚟，太费劲嘎啦。”黑背山上嘅呢场戏短短几分钟，但武明花‌近一个月嘅时间进行搭建。

实际过程度，佢都运用‌好多技巧。黑背山嘅山洞外，佢喺西双版纳拍，等到‌山洞入面，又不可能真嘅开凿山洞，于是大家又跑到横店取景，只能靠演员表演抹去场景衔接嘅痕迹。

最终嘅结果是好嘅。《司藤》播出后，有网友半开玩笑地讲畀武明，“可以涨价嘎啦。”

但武明觉得，如果一个单项特别突出，都是一种失败。武明认为：“电影美术嘅工作范畴是包括我哋在银幕上睇到嘅一切，不只是盖房子。但是电影美术又要等观众感受不到我哋嘅存在，观众如果能将所有嘅情绪全部投入到故事当度，相信环境嘅真实性嘎啦，就说明我哋嘅美术工作到位嘎啦。”

就如同张艺谋导演曾讲畀武明嘅：“大音希声 大象无形。”