转载：本文嚟自微信公众号“河豚影视档案”（ID:htysda），作者：宇度，转载经授权发布。
如果唔系宋轶为|自己发嘅“好嫁风”营销微博道歉，到而家好多人都没意识到，原嚟《爱嘅理想生活》版权是源于《涩女郎》（粉红女郎），而宋轶演嘅系当年嗰个龅住牙齿嘅“结婚狂”。
《粉红女郎》，一部改编自朱德庸漫画《涩女郎》且葆有漫画风嘅喜剧青春片，就算放在当下都是风格非常独特嘅剧集。万人迷（陈好饰）婀娜多姿嘅身材同妩媚眼神、口中时常蹦出“当三角恋爱出现问题嘅时候，笨女人谂办法解决女人，聪明女人谂办法解决男人”等金句；结婚狂（刘若英饰）顶住大龅牙、衣着土气地同胡兵、陈坤、陆毅等帅哥哋对戏。四位女性间无比真诚同坚定嘅友谊令人记忆犹新。
2003年4月，这部剧于上海首播，创下17%嘅收视率。北京电视台、日津电视台、湖南经视综合频道等全国多个电视台相继播出，迅速火遍全国。
时隔18年，《欢乐颂》《三十而已》等都市女性群像剧受到观众热捧，这背后对女性困境嘅展现，对女性崛起嘅诉求都有所承担，因此近一年嚟，超15部女性群像剧纷纷立项上档。
同此同时，《涩女郎》呢个经典IP再次被睇度，被改编为电视剧《爱嘅理想生活》于台网同播，但市场反响平平。据猫眼专业版，该剧上线10日实时热度仅有7272.05，位列网播电视剧榜第11名。
同《粉红女郎》截然不同嘅系，《爱嘅理想生活》摒弃|喜剧元素，都没有犯《流金岁月》等“伪女权真玛丽苏剧”嘅问题，而是试图抓住近年嚟嘅现实主义同女性主义潮流，将该剧打造成一部现实主义剧。
在当代女性意识崛起嘅影响下，原著入面女性刻板印象被打破：外形上，《爱嘅理想生活》中嘅女性有住同样美丽嘅外貌同精致妆容，但无办法从外表嚟判断人物特性；情感上，该剧面临渣男出轨、暴力狂、性骚扰等女性困境，嚟打破《粉红女郎》中呈现嘅偶像剧般嘅浪漫爱情幻想。
但係女主角哋颇为优越嘅家庭背景，又等该剧显得不接地气，无办法令观众感同身受。比如结婚狂（宋轶饰），家境富贵，长相姣好，打扮得体，日常出入高级餐厅，等观众好难想象，佢点解会“难以出嫁”。
漫画风嘅《粉红女郎》，在梦幻糖衣下隐隐可见现实真相；睇似接地气嘅《爱嘅理想生活》，却难掩现实同正确外衣下嘅浮夸悬浮。是乜嘢等这部剧悬于“童话”同“现实”之间？从过往嘅现实主义都市女性群像剧度，又有边啲经验可以汲取？
人物塑造打破标签，却陷入同质
上世纪90年代初，朱德庸观察到当时台湾社会比较保守，女人对于爱情嘅态度生涩被动，于是在漫画中创造出四位个性前卫、引领风骚嘅女性人物，嚟鼓励女性解放自我。
这四位涩女郎“一个只要爱情唔好婚姻，一个只要事业唔好爱情，一个乜嘢男人都想嫁，一个头脑简单乜嘢是男人都想不通”，朱德庸认为“佢哋都有强烈嘅自我主张同生活态度，但经常浮动不定；佢哋外表上个性独特，或经常被旁人贴上类型化标签，内心却是一群不那么确定自己嘅人”。
《粉红女郎》在对漫画进行影视化改编时，保留|人物嘅漫画气质，继承漫画中嘅人物特性，打造出万人迷、男人婆、结婚狂同哈妹四个标志性人物。
身材婀娜多姿、烫住大波浪卷发、妆容浓重嘅万人迷常常口吐恋爱金句；头顶严肃短发、身住朴素西装衬衫嘅工作狂时刻心系工作，总是能突破事业困境；结婚狂因样貌不佳及家庭环境所迫，一心谂要嫁人；哈日、哈韩，爱时尚追潮流，善良、热于助人嘅哈妹，则是一个不用工作上学嘅理想化人物。
咁同众不同、风格鲜明嘅影视人物形象在国内影视作品中并不常见，该剧瞬间吸引嚟众多观众嘅目光。
不过同漫画所不同嘅系，这四位女性都有住更加明确嘅自我认知同价值取向。万人迷毫不掩饰嘅拜金，见到有钱人便主动往上扑，但对朋友真挚且有明确底线；工作狂因爱受伤后彻底投入工作度，丝毫没有感情生活；结婚狂可以迅速爱上遇到嘅男人哋，对佢哋愚忠；哈妹则多住墨在友情上，是四人友情嘅调味剂。
之前，柠萌影业CEO、联合创始人陈菲在接受娱乐资本论嘅采访时曾表示，做女性群像剧，最重要嘅一点就是要对不同阶段女性嘅生存状态有新洞察，要提炼同表达新嘅女性价值观，写出佢哋嘅新风貌、新痛点、新困境、新欲望。
《粉红女郎》之所以能够成功，就在于生动地展现|2000年后这批新女性嘅价值观。不管是拜金定系恨嫁，剧中呈现嘅女性形象都系全新嘅且符合时代背景嘅。
但不同于原著漫画赤裸裸嘅讽刺，《粉红女郎》将人物同故事浪漫化，畀现实内核裹上|一层糖衣。轻松嘅笔调同喜剧嘅桥段等人物嘅价值观睇起嚟并没有那么“离经叛道”。其中真挚嘅友情同爱情，则能等观众在现实残酷外感受到温暖。
反观《爱嘅理想生活》，该剧完全摒弃|《粉红女郎》中嘅漫画风人物及喜剧元素，试图呈现一部颇具现实主义嘅都市女性群像剧。
万人迷（殷桃饰）以短发亮相，形象干练，是开设有一家婚庆策划公司嘅独立女性；男人婆（夏若研饰）长发翩翩，红唇诱人，是可以靠脸却要靠才华嘅职场苛刻精英；结婚狂（宋轶饰）美丽靓，家境殷实，是难违父命一心恨嫁嘅白富美；哈妹（赵今麦饰）则是留洋归嚟嘅二次元少女。
编剧金璐曾表示，自己只是想创造出“既尊重原著又同时俱进嘅人设”。或者为|睇起嚟更真实，这四位女性角色嘅人设都没有原版那么极致。所以我哋睇不到万人迷那吊带紧身包臀裙，睇不到结婚狂那土冒嘅碎花衬衫，映入眼帘嘅系四位时刻保持住精致穿住同妆容嘅主角哋。
但以此换嚟嘅却是人物特性乃至形象嘅趋同，人哋甚至分不清楚谁是万人迷谁是男人婆。同此同时，佢哋嘅价值观同情感观都无独特之处。
新万人迷用假哭同闺蜜解救嚟结束分手、一段感情尚未结束便转身投入下一段感情度，随意对待感情，同时又念叨住“感情入面嘅意外，大多都系蓄谋已耐”呢种咪蒙体；新结婚狂临近婚礼时，遭遇|林有有般嘅学长学妹式出轨，之后又同前男友藕断丝连；新男人婆因为事业发展不得不被前任痛甩，但又回到前任嘅公司，羁绊不断。
呢啲狗血嘅感情既不生动，都没有任何超越现实嘅理念，加之佢哋家境殷实嘅设定，更多数嘅当代女性无办法带入进去，仍旧困在原地。
情感打破童话，却由开放退为审慎
《爱嘅理想生活》同《粉红女郎》虽然人物同剧情截然不同，但佢哋使用|共同嘅事件作为开头，噉就是“结婚狂要结婚”。
《粉红女郎》度，结婚狂潜于海底，等待住新郎前嚟共同举办一场浪漫潜水婚礼，没成想新郎落跑，结婚狂穿住传统凤袍奔驰于马路上寻找新郎，而后同第啲三位同样落魄嘅室友相遇并一齐居住在意外获得嘅别墅中。
《爱嘅理想生活》度，结婚狂准备同相恋五年嘅男友结婚，男友却因为女方家境殷实，在工作生活中处处“施予”佢而承受巨大压力，在婚礼前转而爱上人哋并提出分手。结婚狂搬至好友男人婆豪华嘅家度，开启女人哋居住在一齐嘅共同生活。
一个故事嘅两种表现方式透露出两个时代嘅价值观同恋爱观嘅变迁。
《粉红女郎》嘅开头虽然充斥住荒诞同莫名巧合，但是观众可以睇出结婚狂处于情感中完全嘅弱势方，两人嘅感情不过是佢一厢情愿嘅愚忠。
《爱嘅理想生活》中结婚狂明显处于情感关系嘅上风，女性地位虽然提高，但作为女性观众，依然会感到沉重。结婚狂在恋爱纪念日，固执地要求男友放下重要工作而陪伴佢共进晚餐并进行求婚；在婚礼筹备期，佢同其母都认为婚礼必须由男生全权操办负责；两人吵架后，结婚狂便离家出走几日而唔系双方进行真诚嘅沟通等等。呢啲情节都不免等观众感到疲惫，仿佛结婚狂眼中嘅爱是“时刻被宠爱“而唔系“相互理解同扶持“。
如果说，《粉红女郎》中家境贫寒，任职幼儿园老师嘅结婚狂最后同富二代王浩（胡兵饰）相恋，代表当时嘅人哋仲愿意相信灰姑娘同王子嘅童话故事。《爱嘅理想生活》则讲畀观众哋跨越阶 级嘅爱情是多么艰难，当代社会没有童话可言。
作为都市女性群像戏，两部剧中嘅男性角色似乎都充当住工具人嘅角色，为女性嘅成长线服务。不过，两部剧对于男性嘅刻画都大有不同。
《粉红女郎》中无论是风流倜傥嘅酒吧DJ罗密欧（陈坤饰），定系几次行呃嘅落跑新郎大宝（黄安饰），在伤害结婚狂情感后，几多都会流露出抱歉同悔意。
《爱嘅理想生活》度，因为万人迷提出分手而做出暴力、尾随等恶意中伤行为嘅前男友，同结婚狂意外相遇后突然性骚扰嘅前男友，则是纯粹嘅“恶”嘅化身。
前者愿意向观众展示糟糕感情中嘅温情时刻，鼓励大家奋不顾身勇敢去爱；后者向观众揭示拥有美好开始嘅感情可能会有多丑陋，告诫大家当心男人保护自己。
有编剧就讲畀河豚君：“本质上这是两个类型剧，《粉红女郎》有童话嘅底色，同时都用现实主义手法在合理化佢嘅偶像元素。男人嘅坏，等人睇到结婚狂内心深处嘅善意；男人嘅好，等人睇到结婚狂被爱嘅值得。”
另一位做过女性都市题材嘅制片人则讲畀河豚君，《爱嘅理想生活》嘅底色是现实主义嘅，都确实一定程度上反映|当下嘅现实，比如女性逐渐打破对恋爱嘅浪漫幻想，态度从开放转为审慎。问题在于，《爱嘅理想生活》只呈现|当代人嘅现实同功利，却没有做进一步嘅价值引领。
只呈现社会现状同迎合集体情绪，就如同送鸡汤却不畀勺，贩卖焦虑却不解决问题。人哋希望从女性都市剧中睇到嘅，绝不仅是现实之难，更有直面现实嘅勇气。
现实主义都市女性群像剧点样破题？
为何《爱嘅理想生活》试图改编得更贴近于现实生活、顺应当下女性思潮，立项时嘅“去偶像化”颇得舆论好感，却又吸引不嚟观众？现实主义都市女性群像剧，究竟要点样创作？
在观睇《粉红女郎》时，即便结婚狂嘅情感戏无办法感动观众，大部分观众都可以从四位女主角嘅友谊中收获温暖，或者从喜剧情节中寻得开心。
呢啲温暖同开心，嚟自于剧中一个个超现实嘅故事同场景。结婚狂偶然获得可以兑换任意愿望嘅黄金鱼钩、哈妹在日本同当地偶像金原崇结识、四人居住嘅小屋门口突然发现一位被遗弃嘅小孩等等，呢啲创作技巧完全无办法运用到走现实主义路线嘅《爱嘅理想生活》中。
在咁样嘅前提下，《爱嘅理想生活》该点样做好女性群像剧呢？
有编剧向娱乐资本论 矩阵号河豚影视档案（ID:htysda） 表示，同为女性群像戏，同频繁登上热搜嘅《三十而已》同《欢乐颂》相比，《爱嘅理想生活》嘅女主之间没有明显嘅阶 级或者特征差异。
《爱嘅理想生活》度，万人迷、工作狂同结婚狂作为同样生活富足嘅年轻女性，人生没有太多嘅矛盾同冲突可言，佢哋人生中最大嘅问题便出在情感关系上。所以《爱嘅理想生活》更多是在展现拥有不同情感观念嘅人，会遇到点样嘅爱情，未免显得空洞。即便观众同剧中主角哋面临嘅情感经历有相似之处，都由于主角哋第啲方面过于完美，而等观众无办法产生自我代入，产生共情。
转观《三十而已》，中上产嘅顾佳跻身上流社会，家庭中面临嘅两大问题系点样等小孩接受最好嘅教育，同点样面对老公出轨；作为普通白领嘅钟晓芹，面临嘅问题是，在同老公有观念同价值冲突嘅情况下，点样处理好两人之间嘅亲密关系；作为奢侈品柜姐嘅王漫妮，需要应对嘅问题则是物质嘅诱惑以及在大城市立足。
这三者人生存在明显不同嘅困境同矛盾。单拎出每个人故事线，都或多或少能等观众感同身受或者当作奇观窥探。
同样，《欢乐颂》中背景迥异嘅女孩哋独自在大城市中拼搏，不仅有各自嘅家庭问题同成长任务，仲有因个体差异导致无办法相互理解嘅女孩哋在相处过程中逐渐走近嘅友情部分，嚟引发观众共鸣。
“做现实题材，矛盾同冲突嘅编排非常重要，经常要在戏剧性同真实性之间做选择。”一位写都市题材嘅编剧讲畀河豚影视档案，《三十而已》同《欢乐颂》等热播剧，其实系将好多矛盾浓缩提炼到|一个人物身上，并不符合“生活真实”，但却符合“戏剧真实”。只要情绪是真实嘅，观众并唔会注意到矛盾系咪太密集、故事系咪太曲折。
《爱嘅理想生活》嘅问题就在于，主角哋好少面临极致嘅矛盾同冲突。佢哋嘅生活太富足嘎啦，面临嘅危机太少咗，观众都就缺乏持续睇落去嘅动力。
都市女性群像剧是女性力量崛起嘅产物。创作呢类剧，最重要嘅就是如实反映当代女性嘅生存状态。总嘅嚟说，《粉红女郎》是形似偶像剧、神似现实剧，《爱嘅理想生活》则恰恰相反。披住童话外衣嘅现实剧常等人住迷，披住现实外衣嘅童话剧却常等人失望。
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2021-03-16 12:07:19
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