“姐姐”太多？影视综嘅女性主义红利正喺度消失？

转载：本文来自微信公众号“骨朵网络影视”（ID:guduowlj），作者：魔王，转载经授权发布。

尬。

上礼拜日中午啱啱开播嘅综艺节目《听姐说》在豆瓣还未开分，却获得‌清一色嘅一星评论。面对网友如滔滔江水嘅吐槽，要评论这档节目或者用一个“尬”字就能总结。

王子文苦恋六年那会有男朋友、应采儿妈圈顶流、沈梦辰自黑……《听姐说》开播几个钟头后，微博热搜就被节目中嘅女嘉宾嘅话题占领，但作为一档打住“女性自我表达和观点输出”嘅脱口秀节目点样就变成18位女明星嘅“洗白大会”‌？

台上女嘉宾讲得越卖力，网友就睇得越皱眉头，《听姐说》呢次似乎没有做到将喜剧脱口秀+女性主义完美结合。

而事实上，从上年开始，借《乘风破浪嘅姐姐》嘅强劲势头，影剧综全面都喺度展现“佢力量”，尤其系对30+女性嘅讨论更成为话题中心。

综艺方面，已收官嘅两档女性综艺《听见佢说》和《姐妹们嘅茶话会》，两档节目形式不同播出效果都存在明显差异；从《白色月光》《二十不惑》《三十而已》再到《流金岁月》，剧集领域无不在凸显各类迥异嘅女性形象；再睇电影方面，女导演+女演员“双姝合璧”嘅组合早已成为一种彰显女性视角嘅趋势潮流。

反观呢啲娱乐作品和文艺作品，无不围绕住女性主义一而再三地强化。“姐姐们”的确带来过一阵诱人嘅春风，但面对呢啲节目和剧集，观众在体会过新鲜感之后还会持续埋单吗？制作方在尝过女性主义红利嘅甜头后，却不得不面对灵药似乎正喺度“失效”嘅事实。失去滋味和创新嘅女性红利，仲要被能食几耐呢？

表面作秀，隔靴搔痒

前有《乘风破浪嘅姐姐》和《吐槽大会》两档爆款综艺打样，按理说《听姐说》将“姐姐元素”和脱口秀形式结合起来效果并唔会太差，从目前嘅观众反馈来睇这档节目似乎还是走错‌路。

《听姐说》嘅节目介绍里写嘅系“18位姐姐以女性视角切入社会热点话题”，衹不过从第一期播出内容来睇，女明星所讲嘅内容更多聚焦于自己身上嘅争议话题和黑料，比如尚雯婕上来就澄清自己和06年超女嘅关系，王子文在台上回应同贾乃亮子虚乌有嘅恋情，画面还将沈梦辰食瓜群众嘅惊恐模样剪辑进去，原本应该是以女性视角切入社会热点话题，到‌《听姐说》都变成娱乐八卦大茶会。

可见，脱口秀嘅开放麦并没有成为呢啲女嘉宾敢言敢行嘅“传声筒”，而成为‌佢们漂白自己嘅“洗白剂”，效果甚至仲未如之前被吐槽变成“洗白大会”嘅《吐槽大会》。

在选择嘉宾策略上，《听姐说》似乎沿袭‌《乘风破浪嘅姐姐2》嘅策略，召集一群有话题但热度并唔高嘅女明星上台讲脱口秀，借佢们自身嘅话题再制造一啲话题，用意刻意而明显。另一方面，我哋都知道而家明星讲脱口秀实则有编剧撰写稿子，明星更多负责“表演”出来，两者配合缺一不可，但嘉宾们不自然嘅背稿和带不动喜剧效果嘅节奏都无呈现出好嘅舞台张力。

应采儿凭借一句“妈圈顶流”，又让节目内容在“传统家庭妇女”思想和“现代独立女性”嘅女权思想中反复横跳，逆向操作嘅《听姐说》注定两头不讨好，容易被嘲又被“拳打”。

经历过杨笠风波，脱口秀嘅性别对立已被社会舆论推至风口浪尖，《听姐说》既没有正视呢种对立现象，都无真正为女性发声，咁样表面作秀嘅方式来制造娱乐话题显然已经唔可以被观众所接受。

脱口秀没有畀女性发声嘅“空间”，噉独白剧可以吗？

今年由赵薇担任监制嘅女性综艺《听见佢说》邀请7位导演围绕原生家庭、重男轻女、容貌焦虑、大龄单身、全职主妇、家庭暴力、中年危机、物化女性八个命题进行创作，并由8位女演员以独白剧嘅方式完成演演绎。

有力嘅独白让观众能快速进入角色，更易产生共鸣，但在开播之初，围绕容貌焦虑那一集都有观众对“点解要一个明明好靓嘅女明星说自己丑”表示疑惑，更有弹幕直接指出剧中齐溪饰演嘅女孩就是好丑，赤裸裸展现‌剧集所讽刺嘅行为。

编导创作能力和演员表演水平嘅参差不齐让《听见佢说》嘅褒贬不一，有人认为演员诠释嘅好精彩，都有人反映只是用独白剧形式来喊口号。

纵观今年已播嘅女性综艺，当代女性自身所带嘅话题更多成为节目制作嘅热点和话题，但节目后续能否将呢啲现实话题延展开来甚至深入观众内心，成为综艺节目点样利用女性主义话题来致胜嘅关键。

当“姐姐”变成女友、婆婆和妈妈

《怦然再心动》《婆婆和妈妈3》《新生日记3》《女儿们嘅恋爱4》《妻子嘅浪漫旅行5》……纵观芒果tv2021年已播和待播综艺，似乎已经将女性市场牢牢抓在手中。

不只系对女性话题嘅“直抒胸臆”，而家视频平台自制嘅一啲列有关婚恋交友、家庭观察类综艺，无疑系喺以发散性嘅思维表达不同年龄段嘅女性立场。

“如果明星没恋爱可以上《女儿们嘅恋爱》，结婚‌可以上《妻子嘅浪漫旅行》，生娃嘅夫妻可以上《新生日记》，如果离婚‌还可以再上《怦然再心动》。”网友对这几档综艺节目嘅总结虽然是调侃但不无道理。视频平台熟练抓住不同年龄段女性遇到嘅基本问题进行综艺策划，咁样全年龄段嘅思维仿佛为女性设计‌“打包服务”。

当然，能咁打造多档延伸至女性婚恋相关嘅综艺并非没有道理，据骨朵数据显示，呢啲综艺嘅女性受众占比远高于男性，且在年龄分布上，95后到85后之间嘅女性是主力军。

《女儿们嘅恋爱》受众占比

《妻子嘅浪漫旅行》受众占比

《怦然再心动》受众占比

呢啲女性观众能从明星或素人嘅恋爱和婚姻关系来得到对自己有益嘅婚恋观，但另一方面，接踵而来嘅问题都出现咗：女性危机和女性自强形成矛盾，对于一啲保持婚恋自由观嘅女性，呢啲节目系咪在固化原有嘅女性形象？这便属于议题设置阶段嘅冲突，都决定住播出后观众舆论嘅摇摆走向。

加上其中综艺节目本身是受住品牌综N代嘅限制，点样将女性话题延续并持续输出新颖嘅观点，是每档婚恋交友和家庭关系类综艺应面临嘅难题。

此外，一啲经营类、职场类、综艺都在打住“姐姐”、“妈妈”嘅招牌，如啱啱播出嘅《姐姐妹妹嘅武馆》和待播综艺《上班啦！妈妈》都是以明星嘉宾牵头，将女性身份放置在不同环境，展现或点评佢喺不同领域嘅表现。

总体而言，由《乘风破浪嘅姐姐》所造嘅女性综艺仍为现今综艺市场嘅潜力节目，但都是从今年开始，这批女性向综艺嘅热度和口碑走势开始下滑。究其根本，仲要是因为短时间内大规模、重复地在利用女性主义，却并无更多新嘅观点和引发观众新嘅思考，反而陷入‌制造焦虑和话题嘅争议声中。

女性影人集结体？

随住上年刮起嘅女性力量之风，女导演拍摄女性题材故事更为被大众所关注，更演化成女性向电影嘅IP孵化，嗰啲女人散落在家庭里嘅琐事、人生里嘅窘境、精神上嘅慰藉似乎揾到‌一个更温柔、更合理嘅表达出口。但女导演拍女性题材并非新鲜事。

女导演+女演员“双姝合璧”嘅组合是近年女性向电影嘅制作趋势，从往年嘅《过春天》《送我上青云》《春潮》，再到今年嘅《我嘅姐姐》《阳光劫匪》咁样嘅例子比比皆是。最为典型嘅或者是今年4月即将上映嘅电影《世间有佢》，集结‌张艾嘉，李少红，陈冲三位中坚力量嘅女性导演，并由周迅、郑秀文两位实力派女演员领衔主演，电影故事主角均为女性，发散到佢们嘅家庭关系和社会生活。

在呢啲电影度，女导演拍摄女性题材打破‌惯有嘅男性凝视，建立起新时代嘅女性凝视。一直以来，男性导演中嘅女性形象多为传统嘅家庭妇女或是男人眼中佢们认为女性应该成为嘅样，但自从女导演开始手执导筒后，不仅将影片嘅重心放回到女性身上，更通过女性凝视，展现出女人嘅多面形象。

如《送我上青云》中嘅盛男，但系以将自己嘅生理欲望和心理欲望在镜头前毫无遮掩地表露出来，咁样嘅女性既坦然又严肃，和以往男性眼中嘅“女人应当矜持”形成对比；而在家庭关系嘅探讨度，《春潮》则将话语权交畀‌一对母女，所有问题皆通过一次次“自我控诉”和沟通对话展现地一览无余。片中嘅女性角色不再是家庭关系中缺位嘅那一个，佢从传统嘅男性视角中摆脱出来，展示‌真实嘅女性困境。

除咗创作视角嘅变化，女性电影都在学习剧集孵化IP。剧集领域已有较为成功嘅案例，如有柠萌影业嘅《二十不惑》《三十而已》《四十正好》系列，《世间有佢》总制片人董文洁都曾在采访中提到，《世间有佢》除咗电影项目外，都会尝试做季播剧、剧集等。

不难睇出，女性IP嘅电影系列化开发或者成为下一种趋势。但一方面是，呢啲女性电影仍然偏小众和“非主流”，讨论话题未能被广泛关注，都仍是“佢力量”中嘅暗色调；其次是随住IP化嘅建立，当单个作品成为系列作品，女性主义能否继续在呢啲作品中绽放光彩，仲有待观察。当女性主义作品嘅严肃性、深刻性和大众性能够迎来更进一步嘅统一时，都许那时才会是呢类作品真正春天嘅到来。

无论点样，当脱口秀演员杨笠讲一句话就能引起全网嘅“性别对立”，就足以见得女性嘅“力量”。这背后其实系社会时代发展而来性别差异化长耐就存在嘅问题，娱乐和文艺作品能够利用女性主义来引起话题，甚至引发讨论固然重要，但更重要嘅系真正让观众从节目和创作内容中发现和正视问题，而非仅将女性主义作为一种制造话题嘅噱头。

任何观念嘅传递都需要时间嘅积累，女性表达不在于一时。当文艺和娱乐作品中嘅女性形象能真实和有信服力地树立起来之时，或者就可以不用再单薄地只是“听姐说”嘎啦。