转载：本文来自微信公众号“全媒派”（ID:quanmeipai），作者：郭雪梅，转载经授权发布。
今年年初，央视网原创视频栏目“小央视频”喺B站24个钟头轮播《武林外传》，喺线观睇人数一度冲到130多万，网友喺弹幕里将各种陈年老梗玩得唔亦乐乎。
作为国内古装类情景喜剧嘅“巅峰”，《武林外传》于2006年1月首播。剧情围绕住“同福客栈”里嘅一群年轻人展开，女掌柜佟湘玉、“盗圣”白展堂、女侠郭芙蓉、张口“子曰”嘅吕秀才、想当捕快嘅厨师李大嘴、小小年纪已是衡山派掌门嘅莫小贝……这部没有腥风血雨嘅江湖传奇，曾喺欢笑和泪水中陪伴一代人成长，而家又成为新一代年轻人嘅下饭神器。
自90年代初《编辑部嘅故事》《我爱我家》等情景喜剧喺国内取得唔错反响之后，《闲人马大姐》《炊事班嘅故事》《家有儿女》等一系列国产情景喜剧纷至沓来。
《我爱我家》剧照。
喺多聚焦家庭、职场嘅现代情景喜剧潮流下，《武林外传》披住古装嘅外衣，既制造一个新鲜嘅情景空间，又通过古代叙事隐射现代真实嘅方式获得更广泛嘅喜爱。
作为一部成功嘅经典作品，电视剧《武林外传》有边啲魔力？今日嘅年轻人为何还会被咁样一部老剧吸引？而喺《武林外传》之后，国产情景喜剧嘅声势为何逐渐缩小？本期全媒派（ID：quanmeipai）聚焦情景喜剧话题，以《武林外传》15年为契机，探讨国产情景喜剧嘅盛衰发展、未来变势。
《武林外传》契合情景喜剧边啲套路？
情景喜剧作为一种受欢迎嘅电视剧形态，喺美国早已有九十年嘅历史。中国情景喜剧作为舶来品，虽然比美国晚七十多年，但发展好快。从1992年嘅《编辑部嘅故事》开始，国产情景喜剧喺短短二十几年内唔断推陈出新。
而相比于美国知名嘅情景喜剧《老友记》（Friends）和《生活大爆炸》（The Big Bang Theory），《武林外传》依靠佢更贴合中国本土网络特征嘅表达方式走红，对于国内情景喜剧嘅发展起到承前启后嘅作用。
后现代嘅喜剧解构和文本挪用
熟悉《武林外传》和周星驰喜剧风格嘅观众，喺观睇《武林外传》时或者会有穿越到《大话西游》场景中嘅错觉。的确，《武林外传》嘅搞笑风格和《大话西游》系列作品有啲类似。
首先，是两者对于经典和规则颠覆嘅认同，《大话西游》解构《西游记》嘅严肃和禁欲，《武林外传》则是传统武侠叙事嘅颠覆。佢“巧妙地编织一个‘反武侠’嘅武侠喜剧，并喺主流意识、市民伦理和知识分子心态之间，实现有效嘅符码重组”。[1]
剧中既有佟掌柜代表嘅生意人，又有白展堂代表嘅小偷、郭芙蓉所代表嘅侠客、吕秀才代表嘅文艺青年等，而佢哋嘅身上，却又散发住更多元嘅人物性格和品质，本唔该成为一个集合嘅群体关系喺一家客栈交错，因为身份唔同、观念唔同所引发嘅各个故事则成为喜剧效果嘅源泉。
“掌柜嘅”正喺度讲佢嘅人生哲学。图片来源：《武林外传》
其次，《武林外传》解构“武林”一词。喺七侠镇嘅同福客栈，你可以见到各式各样嘅“武林中人”，例如剧中嘅莫小贝，佢先是“衡山派掌门”，后又拿到“五岳盟主”嘅称号。喺将小偷、捕快、厨子呢啲人物中心化嘅过程度，《武林外传》一点也唔“武林”嘅设计重塑原本庄严肃穆嘅江湖神话。
当然，《武林外传》嘅喜剧风格唔仅体而家佢对于后现代解构嘅使用当度，文本挪用都系其独特嘅喜剧表达源泉。
比方说主角们颇有深意嘅名，模仿《神雕侠侣》中郭芙嘅郭芙蓉、模仿《楚留香传奇》中左轻侯嘅吕轻侯，再比方说剧中角色对各种现代常用网络语或英文嘅使用等，都系对现代社会知名文本嘅挪用和改编，恰好也系对“武林”一词解构嘅延续。
将英文当喜剧包袱使用。图片来源：《武林外传》
而咁样嘅解构和挪用后来还被用喺各类情景喜剧度，例如《爱情公寓》中嘅《无间道》《决战紫禁之巅》等经典复现桥段，情景喜剧喺将影视“降格化处理”嘅过程度，完成自己风格的确立。
“欢乐+N”种生活哲学
幽默系一种智慧，开心系一种财富。情景喜剧虽然以抖包袱、惹人笑为核心命题，但如果单纯系一个搞笑嘅剧集，也就唔会有反复睇12遍、喺豆瓣小组分享观后感、喺B站刷弹幕嘅网友嘎啦。
唔管是早期以家庭故事为核心嘅情景喜剧，仲要是后面唔断延伸出嘅职场类情景喜剧，佢们嘅中心要义是展现生活、解剖生活。
喺《武林外传》中既有挑大梁嘅职场女性佟湘玉、有试图通过努力考上“公务员”嘅吕秀才、也追寻人生自由梦嘅大小姐郭芙蓉，佢哋巧妙且鲜明地展现出当下时代嘅人物困境，观众既是睇佢哋，都系睇自己。
台词喺而家睇来依然受用。图片来源：《武林外传》
而剧中夹杂住嘅郭芙蓉和吕秀才、佟湘玉和白展堂嘅恋情更加系成为现实中多样嘅爱情模板。佟湘玉和莫小贝嘅亲情、同福客栈掌柜和伙计们嘅友情也喺唔断地演绎中深化和延伸为现实中嘅关系处理。
好似另一部经典情景喜剧《家有儿女》一样，孩子和家长嘅周旋、兄弟姐妹之间嘅羁绊喺欢乐嘅故事中深刻地反映出来。生活是苦闷嘅，但也可以是快乐嘅。
固定情景中嘅唔固定
里德（Reed）喺所编嘅《电视、电缆和录像百科全书》一书度，曾对情景喜剧做出如下描述：每周30分钟嘅故事，分为三小节，每小节8分钟（另外6分钟为广告）。第一节创设场景，第二节矛盾复杂化，第三节喜剧式地解决矛盾。[2]
从中我哋可以睇到“情景”（“场景”）喺情景喜剧中嘅关键作用：所有故事只有建立喺特定嘅情景度，先能继续落去。
但正如我哋所知，情景喜剧是最唔重视更换情景嘅，一成唔变仿佛是佢嘅特色。
但事实上，呢样嘅情景布置反而会带来特别嘅观众体验，即制造固定情景中唔固定嘅情感延伸。譬如《老友记》中央公园复刻咖啡馆，喺剧中咖啡馆场景中固定出现嘅长沙发，成为人打卡最爱嘅区域。
《老友记》中央公园咖啡馆嘅长沙发。
同时，情景喜剧重语言输出嘅特质本身就会减少人对于情景嘅关注，情景多是背景，充当营造氛围嘅作用。
情景喜剧嘅情景相比第啲类型剧而言，佢又唔限于固定嘅想象，喺展示嘅情景之外，观众永远能凭借只言片语脑补出第啲嘅画面，真正将情景嘅打造交畀观众。
黄金时代落幕，传统情景喜剧辉煌唔再？
2011年《武林外传》电视剧开播5年之际，《武林外传》大电影上映。电影版票房破亿，喺当年嘅电影市场表现算唔错嘅。唔过，从口碑上来睇，豆瓣上对于电影版《武林外传》近8万嘅三星评分，也可以睇到大家对于《武林外传》5年后交出嘅番外并唔系好满意。
上图为电视版《武林外传》评分，下图为电影版《武林外传》评分。图片来源：豆瓣
唔剩只是《武林外传》一部情景喜剧口碑咁，豆瓣8分出道嘅《爱情公寓1》喺之后嘅几部作品中也唔断受到观众对剧情原创性嘅质疑。
而2013年全新阵容嘅《武林外传》姊妹篇《龙门镖局》、2019年《武林外传》儿童版《天真派：武林外传》也都唔复当年之勇，没有激起太大水花。
回顾这几年算得上大制作嘅电视剧，几乎已经没有情景喜剧嘅身影。反而是像《武林外传》《编辑部嘅故事》等剧嘅片段唔断作为短视频或表情包喺网络上出现。
那么，是国产情景喜剧繁荣唔再还是另有原因？
情景喜剧进入“网生时代”，碎片化演绎占主流
喺2010年左右，除咗上述国产情景喜剧嘅唔断出现，伴随手机端观影时间嘅增多，新兴嘅网络情景喜剧应运而生。其中最突出嘅代表是2012年搜狐视频推出嘅自制喜剧《屌丝男士》，由于其广泛嘅关注度，随后《万万没想到》《极品女士》等类似作品也开始涌现。
网络情景喜剧对于传统情景喜剧带来冲击，呢是毋庸置疑嘅。一方面，网络情景喜剧嘅短时长契合互联网时代人嘅观影习惯，相比于每集45分钟嘅《爱情公寓》，《屌丝男士》每集嘅时长只有13分钟，《万万没想到》则只有5分钟左右。
另一方面，呢啲网络情景喜剧嘅选题通常都紧跟时事热点、贴近互联网原住民嘅心理。像《屌丝男士》《废柴兄弟》咁样嘅剧名，本身就传递当时极其热门嘅网络流行亚文化。
但呢啲情景喜剧短时长、迎合年轻人嘅制造逻辑却也产生唔少问题。首先，短时长带来嘅碎片化演绎必然会降低故事嘅完整感，用5分钟讲出《武林外传》一集47分钟嘅丰盈故事，必然是天方夜谭。因此爆款常有，但经典难寻。
其次则是为迎合部分受众心理而唔断出现嘅恶俗情节。由于喺观睇情景喜剧嘅过程度，人多希望生活压力得到释放，呢唔免会导致编剧使用一啲低俗嘅段子和笑料来吸引受众。
而喺网络情景喜剧充当年轻人减压阀嘅过程度，传统情景喜剧则因为其滞后嘅段子和冗长嘅剧情，让自己无路可走、无路可退。
创作门槛降低，群创情景喜剧进入主流市场
琼斯·杰拉德曾经咁样描述情景喜剧，他讲：“情景喜剧是流水线生产嘅产品，系一件大众消费嘅商品。”[3]
喺当下嘅互联网空间，呢样嘅认知开始变成现实。而同时，技术嘅发展首先释放情景喜剧嘅生产力，更多PUGC和UGC内容出现。
比如，依靠抖音、快手等短视频平台嘅崛起，好多素人开始自创情景喜剧，化被动为主动，将佢哋自身嘅喜剧天赋挖掘出来，从观睇喜剧嘅观众转变为喜剧创作者，获得唔错嘅流量和知名度。而喺群创情景喜剧发展唔断上扬嘅态势下，注意力进一步瓜分，投资传统情景喜剧嘅热情喺消减，市场回报存疑。
越经典嘅情景喜剧反而越年轻？
虽然网络上嘅情景喜剧越来越多，喺数量上可能早就超过十年前，但情景喜剧呢个门类的确已经好耐没有出过大爆款，呢一影视剧类型，喺各种都市现实题材、耽改题材、悬疑题材和爽剧题材嘅轮番刷屏下，正喺度边缘化。
可神奇嘅系，播出15年嘅《武林外传》，依然是当代年轻人反复观摩嘅对象；B站上，弹幕溢出屏幕嘅《武林外传》短视频比比皆是；微博上，时唔时出现一啲用《武林外传》轻松蹭到嘅热点；豆瓣小组里嘅“武林外传十级学者”，已经达到3万人。
著名粉丝文化研究者亨利·詹金斯强调粉丝所特有嘅创作热情，佢哋俨然成为一个个“文本盗猎者”，而像《武林外传》咁样嘅传统情景喜剧，正系喺“欢乐+N”模式嘅生活哲学以及情景想象嘅唔固定中天然畀予粉丝无穷嘅创作空间。
图片来源：《武林外传》
而且，佢们铸造嘅影视记忆具有连续性、持耐性，唔需要喜剧综艺那样每期来新嘉宾，也唔一定要贴合时事热点、段子热梗来设计剧集走向。
无论是表情包、热门话题、流行梗还是各种二次创作嘅短视频，佢们嘅层出唔穷都喺度说明，经典情景喜剧非常契合当下嘅碎片化消费需求。剧中频密嘅笑点、金句和对现实话题嘅映射等，好容易引发现实中观众嘅共鸣。
可以说，越经典嘅情景喜剧也就获得越长嘅生命力，喺一幅幅完整嘅情景喜剧画卷度，人流连忘返于嗰啲悲喜交加嘅情感叙事，面对网络时代嘅速食内容消费，传统情景喜剧讲述嘅具有层次感嘅大事小事，让佢们能喺新嘅时代继续散发魅力。
【今日互动】
15年后嘅《武林外传》依然深受观众喜爱，你是佢嘅粉丝吗？你觉得《武林外传》作为一部情景喜剧，最大嘅特色是乜嘢？你点样睇待而家情景喜剧嘅短视频化、碎片化？欢迎喺评论区分享你嘅观点~
参考链接：
1.房伟.文化按摩:喺没有侠客嘅江湖——二十一世纪中国语境下《武林外传》嘅影像世界[J].南方文坛.2007,(05):87-91
2.彭启贵.美国情景喜剧探源[J].中国电视.2006,(05):76-80
3.蒋伟.从《我爱我家》到“互联网+”睇中国情景喜剧嘅风格特色[J].名作欣赏. 2016,(36): 172-174
4.王玉娇,王斌.互联网视域下情景喜剧嘅创作困境同出路[J].戏剧之家. 2016,(23):86-88
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